Drogues, baseball et existentialisme : l'héritage de Eastbound et Down


Au printemps 2009, HBO a diffusé une nouvelle comédie produite par Will Farrell et Adam McKay intitulée Vers l'est et vers le bas – et avec lui, un repère culturel est né sous la forme de sa star, Kenny Powers. Vulgaire, hilarant et complètement bizarre pendant l'intégralité de ses quatre saisons, beaucoup se souviennentVers l'est et vers le baspour quelques éléments de signature: le dialogue de KP, les camées de Will Farrell et beaucoup de malédictions et de drogues, une comédie qui s'est enveloppée dans l'obscurité de la haine de soi et de la dépendance. On se souvient également d'un spectacle dont la qualité a décliné au cours de ses quatre saisons alors qu'il voyageait de la Caroline du Sud au Mexique, puis de retour (avec un arrêt à Myrtle Beach entre les deux), donnant au spectacle une malheureuse paire d'héritages : un sur- comédie citée, ou une pièce de personnage décevante.

Cependant, pour rejeterVers l'est et vers le bascar l'un ou l'autre serait une grave erreur : au fond,Vers l'est et vers le basest une médiation sur la masculinité, une exploration approfondie de ce qui cause les crises de la quarantaine et un voyage riche en symboles sur quelqu'un qui redevient entier (en rentrant à la maison, une composante philosophique importante du sport du baseball J'ai déjà écrit sur ). Taché de résidus de cocaïne et jonché des divers jurons que Kenny laisse couler de sa bouche,Vers l'est et vers le basétait celui d'HomèreOdysséeà l'envers, une déconstruction complète de l'icône qu'était Kenny Powers – et compte tenu de la caractérisation de Kenny tout au long de la série, une réflexion sur l'obsession de l'Amérique pour la colère et l'échec. Bien sûr, la série était composée de choses comme des histoires d'amour loufoques (tu nous manques, avril!) les meilleures histoires), mais au centre de tout cela se trouvait un regard très, très sombre sur ce que cela signifie d'être un homme - et plus important encore, comment tant de gens ne deviennent jamais un (regardez certains des personnages masculins auxiliaires de la série , dont l'immaturité règne sur leur caractère : Ashley, Shane, Clegg, Reg… la liste s'allonge encore et encore).

Chaque saison de la série a jeté un regard différent sur la crise de la quarantaine de Kenny : là où la première saison oblige Kenny à vérifier sa fierté et à faire face aux plus grands échecs de sa vie d'adulte, la deuxième saison retire Kenny de chez lui (encore une fois, la métaphore du baseball s'installe ) et l'envoie dans un voyage désabusé à travers le Mexique, où il apprend que vous n'avez vraiment qu'une seule famille dans la vie, aussi terrible soit-elle. La troisième saison, tout en régurgitant certaines des leçons de la première saison sur l'humilité et la croissance personnelle, Kenny gagnait sa chance de rédemption lors de la quatrième saison, un voyage catalysé par son dernier match de baseball dans le 'Chapitre 21' - après avoir finalement vaincu les démons professionnels qui le hantaient, Kenny pouvait abandonner qui il était et devenir l'homme qu'il était censé être.


La quatrième saison de l'émission - une saison que Danny McBride, McKay et la compagnie n'avaient jamais prévu d'écrire - reste l'une des surprises les plus agréables de l'histoire récente de la télévision, en relocalisant Kennydomicile(le revoilà) et le présentant comme un homme sans but, qui avait perdu sa place dans le monde sans la seule chose qu'il laisserait le définir. Et bien que la dernière saison ait ses points problématiques, elle se termine sans doute comme les huit épisodes les plus importants de la série qui complètent vraiment le voyage de Kenny de star à être humain, de super-héros à père de famille, tout le contraire de l'histoire la plus grande. films à petit budget (et maintenant, pas moins de huit émissions de télévision) veulent nous le dire. Comment un homme passe-t-il de l'extraordinaire à l'ordinaire et peut-il vivre avec lui-même ? Bien qu'elle ne trouve pas toujours les bons rythmes pour tirer parti de ces idées dans les huit derniers épisodes, la saison quatre reste un regard impressionnant et ambitieux sur les luttes du «lâcher prise».

Pour certains,Vers l'est et vers le bassera toujours une comédie pleine de blagues sur les ploucs/mexicains/cocaïne, une série de réflexions troublantes et de vastes réflexions culturelles sur l'Amérique. Cependant, il faut s'en souvenir comme de quelque chose de beaucoup plus cinématographique et émotionnellement résonnant, un accomplissement d'une écriture symboliquement riche (et souvent carrément hilarante) qui, malgré ses défauts et ses tendances indulgentes (qui dans certaines parties des saisons deux et trois, sont énormes) , reste l'un des personnages les plus ambitieux et existentiels de l'ère moderne de la télévision.


Photos via HBO